Zo nu en dan in “Thor: Love and Thunder”, de 92e Marvel-film die dit jaar in de bioscoop verschijnt (oké, de derde), pauzeren de studiomachines en opent het beeld een portaal naar een andere dimensie: zijn ster, Chris Hemsworth, omarmt de zin Een grote zelfparodie, een paar gigantische schreeuwende geiten die langs de Rainbow Highway rennen, en Russell Crowe die onderuitgezakt is in een flirterige rok en de rimpelige Shirley Temple. Terwijl de film even in een parallelle wereld van spel en plezier glijdt, voel je regisseur Taika Waititi het naar zijn zin hebben – en het is besmettelijk.
Dit is de vierde Thor-film in 11 jaar en de tweede die Waititi daarna regisseerdeMotorverhuur(2017). Deze film was all over the place, maar hij was grappig (genoeg) en had een lichtheid die bevrijdend bleek voor de serie en Hemsworth. ‘Love and Thunder’ is slimmer dan al zijn voorgangers en dunner. Veel gebeurt in gevulde Marvel Studios-kostuums. Maar aangezien de serie veel van zijn eerdere componenten heeft verlaten – de Shakespeare-pretenties, opdringerige familieleden en vooral de goddelijke grootheid van Thor – speelt de nieuwe film enigszins als een reddingsmissie met grappen, tranen en slagen .
Het begint met de bijna onherkenbare Christian Bale die, na te zijn ontheven van zijn taken in DC’s Dark Knight, zich bij Marvel aanmeldt als een schurk met de spoilernaam Gore the Good Butcher. Waititi schildert snel in de achtergrond van Gore, waardoor het een tragische tint krijgt. Gore zelf gelooft dat hij is verraden door de god die hij ooit aanbad, en zet zich in om andere goden te vernietigen. Het verhaalgebied zal waarschijnlijk rijk zijn, vooral gezien Thors gestalte en Marvels rol als maker van hedendaagse legendes. Maar terwijl Bell de rol van stromannen op zich neemt, zoals zijn gewoonte is, en het personage met de kracht van wrijving verzilvert, blijkt Gore teleurstellend saai.
Voor het grootste deel geeft Gore Thor gewoon nog een kans om de held te spelen, wat Hemsworth doet met stellaire stijfheid en opmerkelijke veerkracht. Het was altijd leuk om te zien in deze rol en niet alleen omdat, zoals de paparazzi je er graag aan herinneren, hij er zo goed uitziet met of zonder kleding. Hemsworth weet hoe hij moet bewegen, wat verrassend is gezien zijn spiermassa, en hij is comfortabel met zijn schoonheid. Hij heeft ook geleerd hoe hij de aangeboren opschepperij van Thor moet propageren – en doorprikken, hoewel tegen de tijd dat de aftiteling in “Ragnarok” rolde, die neerbuigendheid in een fatale klap was veranderd. Thor is nog steeds een god, maar nu is hij ook een hele grote dwaas.
Hiertoe betreedt Thor het midden van de strijd op een slagveld dat wordt overspoeld met een rood-grijs licht, springend en springend naast personages uit Marvel’s “Guardians of the Galaxy”. Met Guardians (Chris Pratt, de wasbeer ingesproken door Bradley Cooper, enz.) Het vernietigt ook een tempel die uitkijkt op een cadeauwinkel op de luchthaven. Dit synergetische voorspel is niet mooi, net als de rest van de film, maar het kondigt Waititi’s gevoeligheden, zijn minachting en zijn nuchtere smaak aan.
Vanaf het begin heeft de serie “Thor” het titelpersonage geduwd en gesleept door zijn bovennatuurlijke identiteit te bestendigen en te ondermijnen, en haar alleen maar op te tillen om hem terug op de grond te laten vallen. De films benadrukten, bijna ten onrechte, de zwakheden van Thor: hij had opvoedingsproblemen, rivaliteit tussen broers en zussen en romantische problemen. Goden, ze zijn net als wij! Thors liefdesleven vermenselijkte hem ten goede en ten kwade, hoewel zijn romance met astrofysicus – Jane Foster van Natalie Portman – beter werkte als een ballast voor het werk van de mens. Jane was niet interessant, ondanks Portmans uitzinnige glimlach, maar nadat ze buiten de laatste film had gezeten, is ze terug.
Waarom verschijnen? Nou, vooral omdat Waititi, die het script schreef met Jennifer Kaiten Robinson, niet lijkt te weten wat hij met Thor kan doen. Tegen het einde van “Ragnarok” werd het personage herhaaldelijk verkleind. Hij maakt ruzie met zijn broer en is slimmer (Tom Hiddleston als Loki). Zijn lange haar werd afgeknipt en zijn koninkrijk werd vernietigd, net als de zwaargewichten die met hun charisma en persoonlijkheid de hiaten in het verhaal hielpen opvullen. Anthony Hopkins (de vader van Thor) kwam naar buiten, net als Cate Blanchett. Thor vocht, hield van en verloor, treurde toen over de kilo’s en ging rondhangen Avengers.
‘Love and Thunder’ tilt de ‘Thor’-franchise opnieuw naar een hoger niveau met de gebruikelijke scherts en beats, geprogrammeerde explosies in de tijd, details over merkuitbreiding, ontvoeringen en een welkom als Tessa Thompson niet wordt gebruikt. Valkyrie krijgt helaas minder schermtijd dan Jane, die zowel een crunch heeft als speciale krachten, blonde trekjes en spieren die opblazen en leeglopen als feestballonnen. Jane’s nieuwe talenten doen niet veel voor het verhaal en lezen als een plichtsgetrouwe knipoog naar vrouwelijke empowerment (bedankt). Portman doet alles wat ze kan, maar is zo geblesseerd dat ze nooit synchroon loopt met de losse deuntjes zoals Thompson en Hemsworth doen.
Waititi’s hilariteit voedt “Love and Thunder”, maar aandringen op Thor’s bewondering, fatsoen en persoonlijkheid, wordt een creatieve doodlopende weg. De film heeft zijn eigen attracties, met name Hemsworth, Thompson en Crowe, waar Zeus een reeks verlaat met Thor’s ontblote en flauwgevallen volgelingen. Een vrolijke, clichématige, opwindende periode, het herinnert je resoluut aan de ultieme andere wereld van die wezens die – met hun ijdelheid, beest, acties, mysteries en krachten – de realiteit in legende veranderen en verhalen in dromen. Net als filmsterren zijn goden niet zoals wij, wat natuurlijk een van de redenen is waarom we ze hebben uitgevonden.
Thor: Liefde en Donder
PG-13-classificatie voor geweld door superhelden. Duur van de show: 2 uur en 5 minuten. in theaters.