“Er is absoluut een stigma in de industrie. Ik zou niet echt zeggen vanuit het oogpunt van het publiek – een goede film is een goede film. Maar binnen de industrie denk ik dat er een stigma is.” Ze werkte uiteindelijk met Niek KokNet als zij, zegt ze, beschouwt ze telefoongebruik als een uitdaging, niet als een obstakel.
Stetner gelooft dat deze onwil om telefooncamera’s serieus te nemen voortkomt uit de voorliefde van de filmindustrie voor hoogwaardige apparatuur. Het gebruik van een professionele bioscoopcamera kan uw werk er “professioneel” uit laten zien, ook al is dit niet altijd het geval. Studenten komen ook naar filmscholen om geavanceerde camera’s en lenzen te gebruiken en te leren kennen, dus het lijkt niet aantrekkelijk om daarna een smartphone te gebruiken.
Het gebruik van zoiets vertrouwds en gewoons als een telefoon kan het echter moeilijk maken om kritisch na te denken over de details van je fotografie. “Nadenken over het beeld – compositie, blokkering en alles – wordt een veel attenter element als je te maken hebt met iets dat niet meteen kan worden vastgelegd”, zegt Stettner. Je hebt eigenlijk meer mogelijkheden om te stoppen en na te denken. Het lijkt redelijk. We gebruiken elke dag telefoons om het nieuws te lezen, games te spelen, berichten te beantwoorden en inhoud vast te leggen. Cinema Camera is een gerichte tool waarmee je creatief kunt zijn. De telefoon brengt je misschien niet in dezelfde mindset.
onder controle
Elk jaar markeren telefoonfabrikanten verbeteringen aan hun beeldverwerkingsalgoritmen, die van invloed zijn op hoe een video eruitziet. Dit kan het automatisch helderder maken van opnamen zijn, het verhogen van de kleurverzadiging of het verwijderen van ruis door details glad te strijken. Henwick zegt dat haar team al die speciale verwerking heeft omzeild en in plaats daarvan een app genaamd Filmic Pro heeft gebruikt om toegang te krijgen tot de onbewerkte hardware op een Xiaomi-telefoon. “We zullen eigenlijk twee telefoons hebben. We zullen ons concentreren op één telefoon en we zullen Wi-Fi gebruiken om de hoofdtelefoon te bedienen. Het werkte ongeveer hetzelfde als een gewone ploeg, behalve dat de uitrusting in de palm van je hand past. .”
Door alle bewerkingen van Xiaomi uit te schakelen, kregen Henwick en Cooke meer controle over het uiterlijk van de film. Er zijn echter nog steeds dingen die de camera doet die ze niet kunnen controleren. Smartphone-camera’s zijn ontworpen om goede foto’s te maken, hoe slecht onze fotografische vaardigheden ook zijn, dus ‘helpen’ ze vaak een betere foto te maken door de camera-instellingen automatisch zo aan te passen dat een slechte foto naar een hoger niveau wordt getild, maar frustreert technische pogingen om de regels te overtreden. Cook legde een scène uit waarin hij opzettelijk het gezicht van de acteur in de schaduw wilde houden, maar de telefoon zou dit automatisch compenseren om haar er mooier uit te laten zien op een “gloeiende, mooie, glanzende manier”. De telefoon bleef ook proberen scènes automatisch te corrigeren – en zelfs de belichting halverwege de opname te wijzigen – terwijl het team probeerde ervoor te zorgen dat elk frame consistent was.
Het team vond verschillende manieren om de camera te misleiden om hiermee te stoppen door scènes op een bepaalde manier te belichten of door de sensor op een helder of donker oppervlak te richten om de belichtingsinstelling van de camera te “resetten”. Vaak lossen ze deze problemen gewoon op in de postproductie, een proces dat volgens Henwick vergelijkbaar is met wat er bij andere korte films is gedaan met bioscoopcamera’s.